流れる音楽は、ケルティック・ハープとアイリッシュなメロディー。
これだけで、参ってしまいました。
物語の原作者はイングランド出身の女性なのですが・・・。
このあとは、ぼくの勝手な想像が広がります。
小人というより妖精の世界を知っている人。そして人間と妖精が共存する世界を知っている人。それが原作者に違いないと思いました。そして多分、原作者メアリー・ノートンは、母親よりも父親に強く影響を受けた人に違いないとも・・・。
ジブリ作品の中では、珍しく「父性」ーーー『紅の豚』のような「男性性」ではなく「父性」です、がはっきりと前景に描かれた映画だと思いました。
それは、何度も繰り返される「生きのびなければ」という、アリエッティの父の言葉に端的に表されているように思います。絶滅に瀕する「種の生命」を継承するために冷厳にふるまう「父性」の力。「生きる力」と言いかえてもいいのかも知れません。
「小人」たちが、人間の生活品をこっそり盗って生きることを、「借り」ると表現するのですが、これが日本語では「狩り」とも読みかえられ、それはもちろん「父」親の仕事です。
息子を持たぬ父は、敢えて娘アリエッティに「借り＝狩り」を教えます。「家族」や「種」の存続の命運がかかっているからです。娘も父の「借り＝狩り」に、厳粛な気持ちで同行する。種として、家族として生き延びるために、その事の重大性を承知しているからです。
「生きのびなければ」という強い意志は、アリエッティの父、ポッドから彼女を介して、人間の少年、「翔（しょう）」にも伝えられます。
つづく
これだけで、参ってしまいました。
物語の原作者はイングランド出身の女性なのですが・・・。
このあとは、ぼくの勝手な想像が広がります。
小人というより妖精の世界を知っている人。そして人間と妖精が共存する世界を知っている人。それが原作者に違いないと思いました。そして多分、原作者メアリー・ノートンは、母親よりも父親に強く影響を受けた人に違いないとも・・・。
ジブリ作品の中では、珍しく「父性」ーーー『紅の豚』のような「男性性」ではなく「父性」です、がはっきりと前景に描かれた映画だと思いました。
それは、何度も繰り返される「生きのびなければ」という、アリエッティの父の言葉に端的に表されているように思います。絶滅に瀕する「種の生命」を継承するために冷厳にふるまう「父性」の力。「生きる力」と言いかえてもいいのかも知れません。
「小人」たちが、人間の生活品をこっそり盗って生きることを、「借り」ると表現するのですが、これが日本語では「狩り」とも読みかえられ、それはもちろん「父」親の仕事です。
息子を持たぬ父は、敢えて娘アリエッティに「借り＝狩り」を教えます。「家族」や「種」の存続の命運がかかっているからです。娘も父の「借り＝狩り」に、厳粛な気持ちで同行する。種として、家族として生き延びるために、その事の重大性を承知しているからです。
「生きのびなければ」という強い意志は、アリエッティの父、ポッドから彼女を介して、人間の少年、「翔（しょう）」にも伝えられます。
つづく
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